В 1979 году вышел на экраны фильм «Москва слезам не верит», один из самых популярных советских фильмов. Но всё ли мы знаем о нем?
Автор: Лада Баумгартен, писатель. https://www.facebook.com/BaumgartenLada
Одним из самых эффектных моментов культового советского фильма стал «временной скачок» между двумя сериями. Воспользовавшись магией кинематографа, зритель сразу оказывается в счастливом будущем, где верность, любовь и трудолюбие – вознаграждены, а поверхностные отношения не выдержали испытания на прочность. Однако в процессе создания киноленты был полностью отснят достаточно большой кусок материала, в котором нам могли бы показать, как жили три подруги в эти «вырезанные» годы.
Перед нами могла бы развернуться картина счастливой семейной жизни Людмилы, которая все-таки поймала свою золотую рыбку, спортсмена Гурина, и получила от жизни «все и сразу». Несколько лет героиня Ирины Муравьевой действительно жила в зените славы своего мужа – в окончательной версии мы слышим только упоминание об этом. Причем две другие подруги в этот период своей жизни в буквальном смысле «пашут» – Антонина на стройке, а по выходным на даче, Катерина – на заводе и в институте. Встречаясь, женщины даже завидуют Людмиле, которая одна из них реализовала свои мечты.
Однако в окончательной версии Владимир Меньшов расставил акценты абсолютно верно: главная героиня просыпается успешным руководителем, у Антонины прекрасная семья и «дом, полная чаша», а разочарованная Людмила сидит «у разбитого корыта».
И все-таки интересно, а что же мы в этом кино не увидели? Вокруг сценария и вырезанных из фильма «Москва слезам не верит» эпизодов ходит множество легенд. Но стоит оттолкнуться от воспоминаний очевидцев…
- На сценарий я не сразу среагировал, - вспоминал Владимир Меньшов. - Потому, что режиссер Ян Фрид, который в конце 70-х был в большом авторитете, посчитал историю, написанную сценаристом Валентином Черных, неинтересной. Единственное, что привлекло, - это замечательный ход, когда Катерина заводит будильник и в слезах засыпает. А просыпается уже через несколько лет и будит взрослую дочь. Я даже подумал вначале, что просто пропустил несколько страниц. А когда понял, что это такое решение - прыжок в 20 лет, то сразу мысль заработала.
Владимир Валентинович лихо взялся за работу. Попросил для начала Черных переделать несколько сцен, но тот отказался, добавив: «Дерзай сам!»
- Вот муж и дерзнул, - улыбается Вера Алентова, которая поначалу отзывалась о будущей картине всего тремя словами: «Ну и мурА!»
Меньшов с юности решил, что его счастливое число - 4. Оно так или иначе присутствует во всех его фильмах. Например, в сценарий «Москвы….» он внес 44 правки. Вместе 60 страниц получилось 90 с гаком. Скажем, то, что хоккеист Гурин (Фатюшин) спился, изначально вообще не было прописано. Но Меньшов развил судьбу героя. В фильме мы увидели, как, сидя на даче, Гурин в очередной раз заявляет: «С выпивкой - всё!» - и больше не появляется. Но, оказывается, была снята сцена, как Сергей снова надирается вдрызг и является к жене за очередным трешником. Да еще и в обнимку с каким-то бухариком. Зрители понимают, что алкоголизм погубил бывшего спортсмена и шансов выкарабкаться практически нет. Но цензура настояла, чтобы эпизод вырезали. Дескать, завязал - значит, завязал. «Игрок сборной, пусть и бывший, не может так опуститься», - резюмировали цензоры.
Но с особым остервенением в Госкино расправились с постельными сценами, которые потом сами же пересматривали в узком кругу на закрытых показах. Тогдашний директор «Мосфильма» Николай Сизов писал в докладе: «Некоторые моменты в картине меня просто поразили. Например, любовная сцена с Табаковым. Если бы вам показать ее в первоначальном виде, вы бы ужаснулись! Это просто непристойно! Из Меньшова должен вырасти хороший мастер. Но с точки зрения художественного вкуса ему надо помочь отрешиться от некоторых мыслей, которые уводят картину в сторону».
Что же было в вырезанном куске?
«Свидание главной героини с любовником мне хотелось сделать более плотским, - объяснял Меньшов. - По сценарию герои раздевались, бросались друг на друга, Табаков оставался в трусах, Вера - в комбинации».
«Домогательства моего героя были более зримыми, - добавлял Олег Павлович. - Точка развития любовной страсти, которую прерывала теща, была более высокой».
Порезали также и сцену соблазнения Катерины (Алентова) Рудиком (Васильев). От нее осталось лишь слабое «не надо». Сильно сократили и начало второй серии, где ее героиня принимает душ, а дочь Александра танцует в одних трусиках, красиво виляя юной попкой. Наталья Вавилова, хотя и была девушкой скромной, но по просьбе Меньшова показала голую грудь на весь мир.
Была снята сцена, как Рудик провожает Катю до дома. Она все еще делает вид, что живет в элитной высотке, но косится на часы - до закрытия метро остается 15 минут. Рудик спрашивает: «Может, ты меня пригласишь? Познакомишь с родителями?» Катерина отказывает и, едва он уходит, бежит к станции «Краснопресненская» мимо зоопарка.
«Там в 50-е ходили трамваи, - говорит Владимир Валентинович. - Хотел, чтобы она пробежала и следом прошел трамвай. Но мне отказали: «Ради фильма рельсы прокладывать не будем!» Хотя это нетрудно было. Я ж не километр протянуть просил. А в другом месте снимать я отказался».
Эпизод, когда Екатерина и Людмила (Муравьева) пришли на красную дорожку кинофестиваля, по задумке сценариста, разворачивался у аргентинского посольства. Именно туда подъезжали приглашенные на дипломатический прием випы. Но по настоянию Меньшова послов заменили кинозвездами. Смоктуновский, который «поздновато начинает», Юматов, Леонидов и Конюхова отважно работали поздней осенью на жутком холоде.
«В перерывах между съемкой мы кутались в теплую одежду, но, как только звучало: «Мотор!» - шубы и куртки падали на землю», - вспоминала Татьяна Конюхова.
Артисты чудом не заболели, ведь к концу смены им на головы хлопьями повалил снег…
Однако идем дальше. Родион должен был пригласить Катерину на съемки игры КВН. Но Меньшов решил, что лучше герои отправятся на «Голубой огонек», который в конце 50-х считался визиткой советского ТВ. К слову, у телеоператора Рудика по сценарию была не только властная мать, но и отец-токарь. А еще, по задумке Валентина Черных, во второй части фильма Екатерина Тихомирова, ставшая не только большим начальником, но и депутатом, должна была вести прием избирателей. Меньшов же отправил ее в клуб знакомств и прописал персонажа, которого сыграла Лия Ахеджакова. Она сватала Екатерину за работника главка - «очень ответственного, всего пятидесяти трех лет».
Во второй серии героиня Алентовой должна была сесть за руль «Жигулей». Но водить актриса не умела - путала газ с тормозом. Пришлось помощнику оператора смастерить палки, улечься на полу позади водительского кресла и давить на педали за Веру Валентиновну.
В сцене драки Гоши (Баталов) с хулиганами задействовали самбистов. Один из них не рассчитал силу удара и перешиб Алексею Владимировичу кадык. Актер ненадолго угодил в больницу. А потом Баталов едва не заработал воспаление легких. Эпизод у Гоши дома снимали в коммуналке, в доме, который готовили к сносу. Почти все жильцы переехали в новостройки. Лишь несколько старушек не успели покинуть свои комнаты и попали в кадр. Отопление в доме уже отключили. Стояла зима, а Баталову пришлось сидеть в тапках на босу ногу и в халате на голое тело. На всякий случай после команды «Стоп, снято!» артиста растерли спиртом.
Самые же беспечные дни артисты провели в музее-усадьбе «Архангельское» в Подмосковье, где снималась поездка героев на шашлыки.
«Я соглашался войти в кадр, только когда был исходящий реквизит, - рассказывал сценарист фильмов «Курьер» и «Мы из джаза» Александр Бородянский, сыгравший одного из друзей Гоши. - То есть, когда можно тайно выпить или, более официально, шашлыки пожарить. Поэтому и отозвался на предложение Меньшова сняться в сцене пикника. Два дня шашлыки ели».
Если кто не заметил, режиссёр на пару минут все же появился в кадре, отсылая к образу Жеглова-Высоцкого - в загадочном чёрном плаще и широкополой шляпе.
Во время съемок Меньшов придумал исполнительницам главных ролей прозвища. Муравьева стала Раневской, Рязанова - Мордюковой, а Алентова - Людмилой Гурченко.
И в заключение несколько цитат Владимира Меньшова, режиссера:
«В фильме заложена вся моя жизнь. И хоть главный герой на экране - женщина, фильм про меня. Здесь весь мой жизненный опыт: и рабочее общежитие, в котором я жил, и мои тети-дяди из очень простых людей. И даже мой отец там есть, и друзья, и мое отношение к жизни. К счастью, оптимистическое. А то ведь я знал людей, которые прожили такую же жизнь, как я, но весь свой оптимизм растеряли, смотрели на все вокруг угрюмыми, злыми глазами». «Понял, что попал в десятку, когда увидел километровые очереди в кинотеатры. Ну вот представьте себе Пушкинскую площадь в Москве, буквально битком набитую: очередь змеей извивалась. Картина вышла в феврале, и люди стояли на морозе часами, чтобы купить билетик на следующий день. Сердце забилось. И очень сильно. Это был счастливейший в моей жизни момент - 20 секунд абсолютного счастья. Ведь меня все уже убедили - коллеги и критики, что это недокино, что я снимаю какой-то позор. Это ведь было время культа личности Тарковского, и все, так сказать, «подтарковские» жили в понимании, что «Зеркало» - это кино, а «Москва слезам не верит» - какое-то недоразумение».